以藝術之名｜篠山紀信

當你看到一個梳着爆炸頭、上了年紀的大叔，在公共地方拍攝一些裸體照片時，或許你會篤信他是一個變態。當年他68歲，在墓地和鐵道等公共場所中拍攝少女寫真時，被日本警方以公然猥褻罪名拘捕。他，就是篠山紀信，一個深受無數女星歡迎，亦是拍過最多日星寫真集的攝影師。

很多人認為他只是專門拍人像的攝影師，但事實上他拍攝的範疇還包括建築、自然和社會文化，他亦拍攝過311 日本東北大地震的光景。在篠山紀信的攝影題材中，當中以「裸體攝影」的影響力為最大。在過去幾年間，他亦曾在日本和台灣舉辦過不少攝影展覽，吸引無數觀眾到訪觀賞。

篠山紀信拍攝的作品之所以大受歡迎，除了是因為他能夠捕捉到女星成熟的韻味外，他亦能以多樣化的拍攝手法，顛覆你對裸體的觀感。攝影在日文中有「寫真」之稱，然而他卻主張着極端的虛假。一個出色的攝影師，毫無疑問是能夠回應時代的變化。他目睹日本20年爆破的經濟，許多東西就像毒瘤一樣不斷冒出，覺得世界充斥着不同的謊言。篠山紀信問：拍的東西和拍攝行為都存在虛偽，合起來是不是就看得到真實？

「篠山廣角」是他甚為著名的拍攝手法，是利用多台相機同時按下快門而擷取成的作品。當無數謊言經過一次又一次的合併後，又會否更接近事實一些？若說這世界到處都存在虛偽，一個人的裸體是否就誠實些？拍攝寫真的時候，他經常都對對方說要將心理的衣服脫掉，無法把心靈開放，最終還是會形成謊言。對於篠山紀信而言，虛與實必然存在於現實世界之中，因此他更看重拍攝過程帶來的衝勁。

在篠山紀信心中，照片能夠記錄一個時代，就算是在不景氣的年代，也會有一些值得拍攝的題材。篠山紀信擅於捕捉每個女星截然不同的表情、動作和姿態，「寫真力」對他來說極為重要。他希望能夠透過相機去發掘在不同時間軸下，不同人物所能展現出的獨特魅力，不論是看的人還是被看的人，也能夠感受到當中的震撼。

宮澤理惠是日本女演員，曾在2000年憑藉《遊園驚夢》獲得莫斯科影后，並於2002年憑藉《黃昏清兵衛》橫掃日本多個大獎。原來她在18歲的時候，在母親的安排之下，也找了篠山紀信去拍攝了一輯裸體寫真《Santa Fe》，這部作品轟動一時，甚至影響了歐美對人體攝影的評釋。篠山紀信於1997年出版的寫真集《少女館》亦非常有名，很多參與拍攝的少女模特兒日後也紅極一時，當中包括：吉野紗香、栗山千明、鈴木紗綾香、浜丘麻矢、安藤希、小倉星羅、安藤聖等等。

這次篠山紀信被捕，原因是拍裸體寫真的拍攝方法，而非寫真集內容。在這裡就要說明一下日本的相關法律，有規定拍攝人體攝影時不能讓工作者之外的人看到（與AV產業的規範相同），再加上拍攝的地點事先未允許（定義為偷拍）。所以，地點+工作以外的第三者 = 涉嫌「公然猥褻」，有趣的是執法單位追究的是「拍攝手法」，而非寫真集本身，也說明瞭一點：作品本身是不是藝術並非重點，重點在過程是否合乎規範（所以藝術家創作不會因「色情/藝術主觀」而涉嫌違法，而由創作過程的方法而定義，這樣的思維其實很值得思考和借鏡）。

本來裸體寫真就是一個很極度敏感惹爭議的話題，但篠山紀信總堅守「赤身裸體不見得真實，在鏡頭前也會有世界的虛偽」的信念，所以依然有很多素人甚至名人願意為他的才華在鏡頭前寬衣解帶。

藝術創作的邊界在很難界定在什麼場景，在什麼時刻，更很難定義動情與否——畢竟在攝影過程中，事情往往以一個飛快的速度發生、又飛快地結束，參與者有時根本來不及讓大腦做出反饋。

所以，以藝術之名是不是就可以越界，藝術創作過程與規範的平衡要怎樣把握，才是最值得深思的問題吧。

Cover: 《少女館》、《Santa Fe》, Google