熊培雲在他的詩集《我是即將到來的日子》的後記裡寫到，「句法是詞的詭計，用來約束精神，而詩的韻律只遵循生命的律動。這也是我近年來一直推崇跨文體寫作的原因，我希望借著它完成並豐富我的思考。」
這讓我想起了耶麥Francis Jammes，想起了耶麥的《春花的葬禮》。
耶麥的這本詩集共收錄了耶麥156首詩，其中《晨昏三鐘經》117首，《春花的葬禮》39首。
耶麥的詩是詩，是散文，是詩意的畫，也是很有畫面感的詩。讀他的詩，你可以放張白紙在邊上，邊讀邊根據他詩句中的意象畫出畫來。
他的《午後》：
一個禮拜天的午後，赤日炎炎，
葡萄長成一串串，我很願
去個老婦人家，在她溫曖風爽的
鄉間大屋裡晩餐，晾衣繩上
掛著、曬著洗淨的衣衫。
接著是庭院裡的描寫。雞娃成群嬉戲，有位少女前來，三人共餐，喝咖啡，然後三人起身，一起離開，走進菜園，然後是老婦藉口，或有事離開，只剩下少女和耶麥兩個人，故事進入高潮，少男少女良久擁吻。
這是一次多麼美好的回憶，這裡有人物，有景致，有事件。
詩人娓娓道來，引領著你，回到遙遠的過去。
冬天，積滿白雪的村道，掛滿冰棱的屋角，和從春到冬，從未熄滅的炊煙。
他們，她們，它們，那些退進歲月的背影，和咯咯的歡笑。
還有家鄉的老屋，屋前屋後的樹、花、草，村頭村尾追打嬉鬧的孩子，還有此起彼伏喚兒聲，和汪汪的狗吠聲。
就這樣，跟著耶麥，著了魔般，雙眼噙淚。
耶麥的：
這悲傷的曰子，一切重回腦際。
因為依舊是壞天氣，我臥室裡
落下了塵灰般的陰翳。
你、昆蟲、燈火，你們太遙遠。
我想起了那個叫十一月的節氣。
我的：
因為依舊是壞天氣，我臥室裡
落下了塵灰般的陰翳。
你、月亮、自行車，你們太遙遠。
我想起了那個叫五月的節氣。
耶麥不師從哪位大師，他師從大自然。他的內心是他詩歌的中心。
天性讓他看到什麼，體悟到什麼，他就寫什麼。他和他詩中的一切都是可見的。
來吧，你在奧爾泰茲。幸福在此。
摘下帽子吧，還放在那邊的靠椅。
你渴嗎？有湛藍的井水和酒。
我母親口喊「薩曼……」走下樓梯，
母獵犬也在你手邊蹭來嗅去。
這是耶麥寫給已去天堂的友人薩曼的一封信，也是一首長長的悼亡詩。詩人對友人，以及擁有友人的舊時光的懷念躍然紙上。
懷念你。日落時，似重見，
你在我鄉間老宅時的景象，
懷念你。懷念故鄉的山岡。
懷念你和我漫步在凡爾賽，
一步步，推敲傷感的詩行。
懷念你的朋友們和你的母親。
懷念藍湖畔咩咩叫的群羊
在鈴鐺的響聲中靜候死亡。
懷念你。懷念虛空純淨的穹蒼。
懷念已逝的流水和火的光芒。
懷念葡萄藤上晶瑩的露珠。
懷念你。懷念我。懷念上蒼。
讀耶麥的詩，就好像看見耶麥正坐在窗前，他手邊有張紙，他邊畫邊講解，你看啊，
客廳旁，右邊，一泓清泉。
黑蕨菜、常春藤和苔蘚
對著清泉愜意妝扮。
那是他的故鄉，是他割不斷的記憶。
這就是耶麥，深情、純粹如孩子，畫詩的耶麥。
看耶麥，我總會想起我那亂塗鴉的七歲兒子。
（手機裡一時沒有找到那張畫，權且用這一張代替。兒子的畫雖然沒有章法，但珍貴的是他有一個屬於他的世界，他在這個世界裡自言自語。）
我的兒子沒有學過畫，可是他喜歡在白紙上塗塗畫畫，喜歡邊畫邊自言自語。
他把他的夢想畫進了畫中。
他畫他的城堡，畫他的未來，畫將來他為我們建的房子，在有石級的山坡下，白色的牆面，灰色的瓦片，錯落有致的屋簷，寬闊的可以開二十餘人party的庭院。
房子邊上一條小溪，小溪旁大片大片的草坪，草坪上的白色桌子、椅子，桌子上的杯子、盤子，和盤子裡堆滿的水果，我和他爸相對而坐。我們聊天，他則在離我們幾步遠的草坪上做操。「天空很藍，有一隻巨大的鳥兒飛過。」他在畫正中，用筆歪歪扭扭地寫下了這樣一行字。
生活就這樣在我寶貝面前緩緩展開。感謝耶麥，開啟了我的詩意之門，讓我和兒子的詩意相逢。
純情的耶麥，不知道是情愛之路的艱難造就了他的純情，還是他的純情導致了他情愛之路的多艱。
十五歲時，耶麥認識初戀女友，相戀三年，媽媽反對，分手。
三十四歲時，他又認識一個女子，相戀兩年，又因女子的父母反對，分手。
兩年後五月，即三十六歲時，再次認識一個女子，並與之訂婚。不幸的是，當年十二月，這女子終因想到一輩子看不懂他的詩而離開了他。
也許正是情感之路的多艱，讓耶麥的詩帶上了特有的，讓你熱淚盈眶的溫度。
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