布雷松｜決定性瞬間

1

說來慚愧，我是因為卡繆Albert Camus才知道布雷松Henri Cartier-Bresson的。

從卡繆講起

卡繆曾兩次給我留下深刻印象。

第一次是《局外人》。卡繆中書中塑造了一位游離於主流價值觀外，對命運漠然處之，卻又坦誠不矯飾的主人公莫爾索。莫爾索因為在母親葬禮上沒有流淚、沒有表示悲傷，冷漠、無所謂的態度激怒了普世大眾，終被主流輿論絞殺，一步步塑造為喪失人性的殺人兇手。

第二次是一張照片。卡繆穿著立領大衣、叼著煙、眼神迷人、神態鬆弛，疏離又優雅。

從文字到圖像，腦海中生成了一個豐滿、立體，魅力四散的卡繆。

所以，當我看見卡繆那張具有標誌意義的照片陳列在他的展覽上時，立即對他產生了興趣。

展覽的簡介依舊晦澀，我也依舊只抓我感興趣的點。

「攝影可以透過瞬間抵達永恆。」

「卡蒂爾-布雷松曾經是，現在也是一個真正忠於雙眼的人。」

真實、忠於自己總是令人激賞的品質，心裡即刻默許這個展值得認真去看。

作品一致黑白，畫面簡潔有力。

將眼睛和心靜悄悄地交付畫面，情緒卻暗自如像電波般起伏。

照片中的人物神態各異、趣味盎然，簡潔的畫面背後折射出豐富的敘事想象。

深深抓住我的是人物的眼神，憤怒、挑逗、漠然、鬆弛、警惕……

我明明在看他們，卻好像被他們直視，率直的眼神沒有任何閃躲。

那一雙雙眼神穿越我所有的偽裝，直抵內心。

恍然間有種心事被看穿，空撈撈的感受，在展覽上很少有這種情緒。

2

小黑屋裡有一小段布雷松創作的無聲紀錄片。

在熙攘、快速變幻的人流中，布雷松手持一部小巧相機，機敏地捕捉中他身邊發生著的一切。腦海中浮現起《賴聲川的創意學》中的一句話，「他對攝影這件事情極度渴望。」

不平凡的一生

布雷松是20世紀最偉大的攝影師之一，1908年出生於法國巴黎，家境優渥。

童年學習音樂，後跟隨叔父學畫，青少年時師從立體主義藝術家安德烈洛特，後進入劍橋學習英國藝術和文學。

1922年至1928年，他在中學學習期間開始學習攝影，並結識了一些攝影家。

1931年，23歲的布雷松被匈牙利攝影師馬丁芒卡西拍攝的《坦噶尼喀湖的三個男孩》（Three Boys at Lake Tanganyika）所震懾，深深地影響了他對於攝影的認知。

1939年，31歲的布雷松遭遇二戰，被德軍所俘，在戰俘營中度過了35個月，經過3次嘗試後最終逃脫。

此後他積極加入各種反戰組織，攝影風格也再次形成轉折。

1948年至50年期間，布雷松遊歷世界各國，前往歐洲與印度、巴基斯坦、印度、中國、印尼等地進行拍攝，這段時間他親眼見證了諸多重大歷史事件——甘地葬禮、中國的政權更替，印尼獨立……這些重要的歷史畫面都被他以相機攝取下來。

1952年，布雷松將幾十年累計的作品集結成冊，出版了《決定性的瞬間攝影集》。

70年代，布雷松逐漸退出職業攝影行業。

2004年在法國普羅旺斯去世。

3

布雷松之所以偉大，為後世所敬仰，我想是因為幾個原因。

時代的縮影

他的照片是一個時代的縮影。在幾近跨越一個世紀里的歲月長河裡，布雷松足跡遍布東西，經歷了一戰、二戰、印尼獨立、甘地逝世、中國政權更替、蘇聯解體，柏林牆倒塌……他和他的相機共同見證了風雲詭譎的20世紀和劇變的人類景觀，而這些都是不可複製的經歷。

深厚的人文底蘊。布雷松自幼學習音樂、繪畫，學習文學、藝術，他有著深厚的美學和人文素養，而不是一個懂技術的工匠。在紛擾困厄的時代，他的攝影作品也顯現出深刻的人文關懷，他將鏡頭對準被社會所邊緣化的個體，展現那些變動世局下令人動容人生百態。

「無論一幅攝影作品畫面多麼輝煌、技術多麼到位，如果它遠離了愛，遠離了對人類的理解，遠離了對人類命運的認知，那麼它一定不是一件成功的作品。」

他的理念。「世間萬物皆有其決定性瞬間，創作一幅傑作就是要意識到並抓住這一瞬間。」「對我而言，攝影是在幾十分之一秒里，同時認識到一個事實的重要性，以及如何有力地組織起各種視覺形式來表現這一事實……主題的大小不在於收集事實的多寡，因為事實本身沒有什麼意思。重要的是在眾多的事實中選擇，抓住那個真正同深刻的現實相關的事實。在攝影中，最微小的事物都可以是一個偉大的主題，而那微小的人性的細節可以成為一個宏大的主旨。」 決定性瞬間成為了現實和人的非凡匯合，這個理念也被視為「攝影聖經」而被世人頂禮膜拜。