她的文章美，但有一點非常奇怪，那就是句子的主謂賓的順序有些錯亂，她是這樣說的—「我在使用文字時，是相當自由的，某個字或某幾個字，若是能造成一種意象，一種情境，我便大膽去用。而不考慮合不合章法，主詞、動詞的位置對不對，以前有沒有人這樣用過。因此如果從嚴格的學術觀點來看，我的文字也許是不及格的。」而我們所說的主謂賓反用亂放，其實換個說法就叫做動詞作名詞，名詞作動詞，倒裝句式，這在文言文當中是非常常見的一種手法。而將這種手法運用到文章當中，就會有一種灑脫不拘束的風格，再融合唯美的，帶有詩意的語言，便有一種獨特的美感。
在《紅嬰仔·密語之五》中，有這樣一段話：「我認認真真地規劃下半生，非常務實地盤算如何能擁有優質的中，老年時光，免得老時變成貧病交迫，孤單寂寞、脾氣又臭又硬的狼狽老太婆。」簡媜是嚮往愛情的，無可否認，但不知道什麼原因，一直到30歲簡媜都沒有開始過一段感情，當我看到上面這一段話，心裡有些驚詫，很少有人能夠有如此坦然的態度，去面對自己或許孤獨寂寥的餘生，這非常是令人敬佩。而簡媜的愛情之路也莫名的就在30歲之後開始，結婚、生子，一氣呵成，儘管懷孕不在她的計劃之內，但她仍然選擇接受這個小意外。坦然，就是簡媜先生性格當中最大的一個特點，在我看來也是最值得敬佩的一個點。
From Left to Right：《紅嬰仔》；《女兒紅》；《微暈的樹林》
簡媜先生的詩文，有玫瑰的熱情，有百合的柔婉，有空山新雨的清新，同時又具有風的不羈。她在《問候天空》中寫道——「天下沒有永遠陰霾的天空，只要讓生命的太陽自內心升起。」又在《女兒紅》中說——「如果，你仍然執意自了，我們也不需揮別的禮儀，你有歸路，我人在歸途。」她坦坦蕩蕩對自己，亦對他人。而她的文字又美在哪裡呢？我想，美就美在朦朧，她的朦朧是虛幻的，但同時又形象化。如她在《微暈的樹林》寫——「山中若有眠，枕的是月；夜中若渴，飲的是銀瓶瀉漿。」朦朧之感是不是就體現出來？但同時腦海中是不是也有一幅畫面？（畫面感想到了王維）這就是簡媜先生文字的魅力。
而鏗鏘之感又體現在《四月裂帛》——「所有不被珍愛的人生，都應該高傲的絕版。」真颯！第一次聽到這句話真的驚艷了我很久很久。被辜負就不退讓，掩耳盜鈴只會傷害自己。可能，這就是簡媜的與眾不同吧。
好了，今天就談到這裡。
——後隨想，本來想就簡媜先生一本書或者一篇文章寫一下她，又感覺不能一文定論。她真的好特別啊，她曾經因為駐足觀察校園內的植物而忘記上課，大自然任何細微之處都能讓她以文字回應，化成內心的自我挖掘。她敏感又深刻，哀婉又堅強。她用文筆書寫「理想中的自己。」喜歡。
Cover: 簡媜
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